格律体新诗：注入“格律”新的内容

[center]格律体新诗：注入“格律”新的内容

桃园郎[/center]

（2012年6月9日在四川省遂宁市船山诗词学会新诗研讨会上的讲话稿）

近段时间，一些诗友对“格律体新诗”的概念提出了质疑：既然冠上了“格律”，就应该像古体诗词那样在格式、音律等方面应遵守的固定准则，而新诗，不具备这样的规范，因而，冠上“格律”一词，缺乏科学依据。
确实，在现代汉语词典里面，对“格律”一词的解释，只提到“诗、词、曲、赋等关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则”。其实，这个解释是不全面的。“格”本是法则、标准的意思，“律”则是规则、律条的意思。“格律”一词，最准确的解释应该是“规矩，准则”，意义很广，自古以来就有很多种具体的含义，用在不同地方，其意义是不一样的。
用在国家法律法令上，指的是法度、条令。南宋思想家、文学家陈亮（1143—1194）《戊申再上孝宗皇帝书》：“本朝以儒道治天下，以格律守天下。”
用在乐曲上，指曲谱、曲调。《清平山堂话本•刎颈鸳鸯会》：“未知此女几时得偶素愿，因成《商调•醋葫芦》小令十篇……奉劳歌伴，先听格律，后听芜词。”
用在文艺作品创作上，指的是规矩，准则。（宋）陈善 《扪虱新话•作文须题外之意》：“文章须要于题外立意，不可以寻常格律自窘束。”
“格律”一词，除了古代一词多义以外，在现代汉语中，主要指近体诗的一些规则，在其他方面涉及应用的很少，甚至没有。这就给一些读者制造了误区：格律专指近体诗的规则。
因而，当“格律”这个词和新诗连缀在一起，组合成一个新的名词的时候，有的人就感觉不适应了，说这也不对，那也不对，其实，说不对的人只能表明他在中国文字认识上的肤浅。
科学永远是向前发展的，继承与创新是相辅相成的。继承是有选择性的继承，继承的是精华；创新是在继承上的创新。写诗的规则也要与时俱进。不能够把近体诗的格律强加于新诗上，讲格律不能生搬硬套。格律体新诗传承了传统诗词格律的精髓，遵循汉字的方正之型，打造建筑美；依据汉子的铿锵之声，编制音乐美，以此提升中华民族的诗学特色和审美价值。
格律体新诗的出现不是偶然的。最早的格律体新诗，是吴芳吉写于1912年的《忧患辞》，以后许多仁人志士致力于新诗的发展，在探索中实践，在实践中创新，写出了一大批优秀作品。对这些作品怎样命名，理论体系怎样完善，就落在了我们这一代人、乃至下一代人下一代人的身上。我们也有义不容辞的责任进行总结和完善。当“格律”和“新诗”组合成新的名词时，“格律”的含义就指的是写作新诗要有一定的规范和准则，这个“规范和准则”，不是近体诗在字数、句数、对偶、平仄、押韵、对粘等方面的限定，而是字数、行数、押韵、音步、诗节上的可探索性。
正因为“格律体新诗”是新诗的一种表现形式，既然有“新”，在“格律”规范上，对于字数、行数、押韵、音步、诗节等就表现出很强的灵活性。
首先是字数，这里的字数指的是每一行的字数，她不像五律、五绝那样每一句只能是五个字，在格律体新诗里面，字数指的是一定的幅度，每一行在15个字范围内；
其次是行数，有四行体、六行体、八行体、十四行体等固定体式，也有其它行数的；
三是押韵，由于使用的是新韵，平仄不分，用韵更宽，在韵脚选择上就更加游刃有余了；
四是音步，格律体新诗中的基本节奏单位.，一个音步一般含有两个或更多的音节，其中有一个音节承担主要重音。（或者在音量格律里音节根据特定的模式分为重音节和轻音节），最常见的音步类型包括抑扬格，扬抑格，扬抑抑格，抑抑扬格和扬扬格。此外还有其他类型的音步。音步的划分，应该按照最小音节划分法进行。
五是诗节，就要求展示出结构的对称性；在音步上，要求富有音乐美。格律体新诗的诗节具有可重叠性。
格律如同诗歌脚板上的镣铐，有人认为带着镣铐跳舞是何其美妙，而有人则感到非常痛苦。为啥？对于反格律派，人们往往视其为对音韵的无知和在词汇组织、文字驾驭方面的无能，但谁又愿意戴上这样的大帽子呢？
著名文学家、语言学家、教育家和社会活动家，翻译家，散文家季羡林教授说，五四以来的白话诗运动，我不认为是成功的。问题不在于白话与否，而在于迄今还没有找到合适的形式。我的所谓形式，包括两个方面：一是行数和字数。一是韵律……
通过近一个世纪的探索和研究，格律体新诗的总框架和总规律已经初具规模，即：整齐式、参差式和复合式。格律体新诗的基本原理正逐渐系统化，所有体式均受对称原理的统摄：整齐式是诗行的对称，参差式是诗节的对称，复合式则是上述对称式的组合。这一谱系和基本原理已经得到越来越多的诗人和理论家的肯定。
　　通过以上分析，格律体新诗当中的“格律”，是指由行数、音步、押韵、诗节、对称、反复及其它特殊规定所得诗的格式与规则。格律体新诗熔古体诗歌、民歌、自由体新诗于一炉，在写作上多采用古体诗歌的比、兴，民歌的夸张、比喻等手法，语言生动，音调和谐，结构紧凑。
她属于新诗的范畴，保持了白话文的浪漫；
她融进民歌的风范，增添了大众化的口味；
她传承古诗的高雅，铸就了经典化的特色。
我相信，格律体新诗的前景是无限美好的。
2012年6月